一、风乍起，吹皱一池春水
出自南唐·冯延巳《谒金门》词。诗句写风生水起的自然景象，却写得别有情趣。“皱”本是指人的皮肤运动的堆积，而词人却将风起而水起涟漪比作“皱”，这是将无情事物有情化，故格外新颖而引人兴味。
二、大江阔千里，孤舟无四邻。
出自南朝梁·朱超《舟中望月》。以阔大之背景衬托孤微之事物，遂使大者更大、小者更小，两相衬托，便产生了强烈的对比反差效果，从而将诗人在异乡、舟中望月的孤寂无助感表达得淋漓尽致。
三、泛泛东流水，磷磷水中石。
出自汉·刘桢《赠从弟三首》。泛泛，涧水畅流之状。磷磷，水中见石之貌。诗句写溪水悠悠、石出水中的景象。
四、大江来从万山中，山势尽与江流东。
出自明·高启《登金陵雨花台望大江》。诗句写从雨花台所见长江流出于万山之中、山势随江水往东延伸的景象。前句写江水的来历，后句写山体的走向。“尽与江流东”，言山体走向与江流方向一致，由诗句山水相衬，更显江水浩荡与山体延伸的遒劲之势。
五、地到尽时天不断，人能来处鸟难过。
出自清·沈受宏《渡海》。诗句写大海的广大无边。前句直写，后句通过夸张予以强调。
六、隔岸忽沉灯数点，如山涌到雪千盘。
出自清·吴锡麒《观夜潮》。诗句写钱塘江夜晚涨潮将对岸映入水中的几点灯火淹掉，潮涨之时浪花似雪、浪头如山的景象。“如山涌”是比喻，“雪千盘”是夸张，都是描写钱塘潮的壮观形象。
七、枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。
出自唐·贾至《初至巴陵与李十二白裴九迪同泛洞庭湖三首》。诗句写秋日湖岸枫叶纷纷而落、洞庭湖水淡淡生波的晚景。虽是写秋天萧杀之景，却色彩丰富，如诗如画。
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